viernes, 22 de abril de 2016

domingo, 17 de abril de 2016

"Ciudad Jardín" ("Homúnculo"): el último-primer disco. "El círculo se cierra" y otras curiosidades.


Ciudad Jardín (que en algún momento se iba a llamar Homúnculo, y así sale en algún sitio) es el último-primer disco original del grupo. 

Es el primero que grabamos, en 1982, pero no se pubicó en su día y lo editó Subterfuge records en 1999 gracias al interés de Patacho (gracias Patacho, por esto y por todo). Así que es el último que apareció; de hecho, la publicación es póstuma: el grupo se había disuelto en 1997.

Al final tenéis las notas que me pidió Patacho para comentar la edición. En el disco se titulaban El círculo se cierra.  

El disco incluye las siete canciones que grabamos en el estudio "Colores" (Comunidad de Madrid), supongo que en 1982.


Músicos: Rodrigo, voces y guitarra. Eugenio Haro, bajo. Pol y Juan Luis Vizcaya, batería. Más o menos todos, coros y percusión. 
Ingeniero: José Luis Garrido. Producido por CJ, hermanos Garrido y Flaco.

Diseño portada: Ventura (realizado para la edición de Subterfuge).
Masterizado por Moncho Compay (eso pone en mi CD) en la edición de Subterfuge. Yo creo que con Patacho - eso dice Salvador Domínguez, en Los hijos del rock -. 

Por cierto, este disco se beneficia de todo el apoyo que le ha dado Subterfuge, un sello independiente (lo era cuando lo sacó, creo) que se mueve en circuitos distintos a los de las grandes compañías. Mi gratitud también a ellos.

En aquella época, por influencia del punk, Nikis, Dead Kennedys, Residents, Undertones, etc. las canciones tenían que ser muy cortas.

Las siete que decidimos grabar son:

Homúnculo (la más larga: 2' 05'')
3ª edad
Nunca he sido tan feliz
Teléfono de esperanza
Sector de agitadas
Tu madre
Winsurfin


Son todas del artista etc.

Tenéis todas las letras en el superblog que armó Ismael durante los ASA (“años de silencio del artista etc.”):

http://grupociudadjardin.blogspot.com.es/p/las-letras-de-ciudad-jardin.html

Para los curiosos: 

Homúnculo es la historia de uno de estos seres conservados en un frasco, narrada por él mismo. La canción, como otras del disco, está claramente influida por la onda siniestra, oscura, etc. de aquellos años.

3ª edad está inspirada por la resistencia al cambio de parte del electorado más anciano (hoy se dice “mayor”). La letra entera es un verso de nueve palabras. 

Nunca he sido tan feliz es la primera de las tres versiones que grabé de este tema, aunque en Falso y Dame calidad cambié el nombre por Las vacas, que era como la conocía todo el mundo. Recuerdo que Juan de Pablos la pinchó muchísimo en Flor de pasión, y me llamaba el Jonathan Richman de Madrid o algo así, lo cual no me molestaba en absoluto, porque me gustaba Richman y porque creo que tenía razón, en la actitud un poco ingenua y el amor por el reggae y qué se yo.

Teléfono de esperanza. La canción propone al protagonista, desesperado por la agobiante campaña que acompañó la visita del pontifex maximus, bombardeado por mensajes radicales - radicalmente reaccionarios -, que llame al teléfono de la esperanza, que se había puesto en marcha recientemente.

Sector de agitadas está basada en un cuento de Guy de Maupassant, uno de mis autores favoritos, y trata de un psiquiátrico. La locura siempre me ha interesado. Es una letra seria. Como la locura.

Tu madre. Esta es la historia de una pillada. Noto cierta hostilidad hacia la posible suegra… 

Winsurfin está basada en una experiencia real. Creo que fue mi hermano el que me dio esa primera clase algo traumática. Amo el mar y lo respeto, aunque creo que aquello fue en un lago ¿El de Las vacas? Posible.

Estas son las notas que escribí para explicar un poco el disco de Subterfuge, que pertenece a una colección apropiadamente llamada Canciones desde la tumba:

El círculo se cierra.

A comienzos del 82, en plena primavera independiente, Ramón Recio, guía espiritual de Glutamato ye-yé y otros colectivos dadá, me dijo que yo también podía ser artista.

Nunca había cantado y sólo había hecho una canción con "Ella y los neumáticos". Aunque no fuera más que por eso, nunca lo olvidaré: fue la chispa que me hizo arrancar, cuando lo único que tenía para justificar el nuevo papel eran improvisaciones caseras y una visión muy particular - y por tanto incómoda-.

Sorprendentemente, eso le bastaba: sólo después entró en las formalidades de pedirme una maqueta, seleccionar repertorio y proponerme grabar un disco. Como eu no quería parecer un cantautor, me escondí detrás de "Ciudad jardín" (jamás imaginé que este nombre, para mi utópico, lo relacionaría luego alguno con el centralismo, el baloncesto, las cajas de ahorros, y en la mayoría de los sitios, con nada).

Pero enseguida empezamos a ensayar más gente: el primero fue Eugenio Haro, escritor, periodista y entonces guitarra de Glutamato. (...) Eugenio entró de bajista y me acompañaría largo tiempo: juntos compartimos con muy buen rollo toda la dura primera etapa de cualquier grupo. Y juntos reclutamos a dos baterías porque los dos estaban muy ocupados para ensayar todo: Juan Luis venía de Alaska o Kaka y estaba en la onda de muchos timbales étnicos (se le puede escuchar en "La tercera edad" y "Teléfono de esperanza") y Pol estaba en Derribos, pero venía más a ensayar y se pudo preparar los otros cinco temas, que interpreta con más peso (también fue el que tocó en el Marquee y algún otro sitio).

Raimon (Ramón Recio) nos metió en "Colores", el estudio que tenían entonces los hermanos Garrido, que con Flaco nos prestaron su cálida, cachonda y valiosa ayuda para que esto sonara denso. Pero, gran putada: Goldstein, la productora de Raimon, no pudo completar sus "Más de 1000 años al servicio del Arte" y el disco no salió.

Los años pasaron y el nombre utópico describió un gran arco: con Eugenio, Paco, Luis y tantos otros le dimos forma a nuestra rebelión contra el consejo del Padre-Rock: "¡Hijo mío, habla claro, coño!".

El círculo se cierra ahora con la llamada de Patacho, colega de cuando Glutamato y actual depositario del catálogo de su hermano, que me cuenta que va a salir lo que nunca salió. (...)

A todos ellos, y a Ventura que ha hecho la portada (...), ¡Salud!

El círculo se abre...
 

De escribir a actuar

                                                       Gracias a Rafael Navajas

Parece ser que estas cosas pasan. Aprovechando unos días libres decidí relanzar un blog que había abierto hace tiempo. No pude acceder, y abrí otro.

Increíblemente, a los tres días había recibido varios correos, entre ellos uno que me decía que a ver si íbamos a tocar a Granada, si es que seguíamos en activo. Yo le contesté, medio en broma, que si le valía yo solo, todo se podía hablar. El grupo lleva veinte años de silencio casi total: son lo que llamo los ASA (“años de silencio del artista”). Tocamos en un homenaje al Penta y otros dos intentos de reunirnos fracasaron: yo fui solo al Sol, de hecho, con una contractura salvaje. Y tampoco respondimos a una propuesta de Santiago Alcanda.

Lo extraordinario es que este seguidor de Granada, Rafael Navajas, me contesta que sí, que está interesado en contratarme. Y casi más extraordinario aún, yo le contesto: ¡allá voy!

Y aquí estoy, más feliz que nada, preparándome para defender este verano las canciones a pecho descubierto.

La verdad es que todo ha ido un poco unido. En parte me puse a reeditar el blog porque buscando una cosa sobre CJ en Internet me sorprendí encontrando montones de referencias, y sobre todo, comentarios muy amables. Eso me animó a esmerarme un poco más con el blog, pero no me esperaba que me empezara a escribir gente de inmediato. Ahora ya no puedo parar: tengo que contar todo lo que pueda antes de que me parta un rayo. Contar, y si se puede, también cantar y tocar.

¿Continuará la historia del AALCJRDLRDLORXLSED (Artista antes llamado Ciudad jardín, Rodrigo D. Lorenzo, Rodrigo de Lorenzo o Rodrigo X.Lorenzo según el día), en resumen, del artista etc.? Seguiré informando...

sábado, 16 de abril de 2016

El artista etc., en la época anterior a CJ

                                               Gracias a Javier Manzaneque.

Esta es la historia del artista antes llamado etc, en lo sucesivo, el artista etc., en la época anterior a CJ.

No quiero extenderme en esta etapa, pero como Javier (que está terminando un libro sobre esos años) me ayudó a rescatar algunos datos en un viaje alucinante al fondo de mi psique y ya lo tenía escrito, pues allá van, más o menos como saldrán en su libro – he añadido alguna cosa recordada después -. Esto es como ir al psicoanalista, viste.

Antes de acometer este largo relato de actuaciones quisiera contar cómo empezó todo. Ya digo, primero para no olvidarme yo mismo. Además, creo que es muy característico de cómo era todo entonces.

Yo toco la guitarra desde hace tres años, es decir, sé unos pocos acordes y toco canciones de otros. Oigo todos los días Onda Dos. La nueva ola está en marcha. Aún soy un espectador. Abitbol lee anuncios de gente que forma grupos. Oigo el anuncio de Lars. Lo llamo. Somos dos guitarristas (ejem…), falta todo lo demás. Lars no conoce a mucha gente en Madrid. Yo tampoco conozco muchos músicos, pero Montse, una amiga de Filología, es moderna y pop, y se anima a ser la cantante. Y a Edi (que toca la batería desde hace tiempo) lo conozco del bar de Periodismo, donde el ambiente académico era extremadamente serio (ejem…), pero también se hablaba de música. Creo que él ficha a su vez a Ángel o a lo mejor lo conozco yo del bar. Lars tiene un garaje. Y ya está.

Lo que sigue es una pormenorizada relación de todos los conciertos en los que supuestamente participé, según las pesquisas de Javier Manzaneque. Tiene formato de entrevista porque Javier me envió una serie de preguntas para confirmar los datos que ya tenía sobre los grupos que me afectan. Yo no me acuerdo ni de la mitad. Pero creo que la gracia es ver si uno asistió a éste o aquel.

Junio de 1980: cuarta eliminatoria del Primer Concurso de rock Diputación de Madrid, en Moratalaz, con las actuaciones de Ella y los Neumáticos, grupo que se inscribió al concurso como Ella y los Motrices, y otros.


¿Fue este el debut en directo de Ella y los Neumáticos?

No recuerdo ese concierto, aunque si había que tocar para clasificarse supongo que lo hicimos. Pero creo que no fue el debut, porque yo tengo la idea de que el debut del grupo fue en una explanada que hay debajo del Palacio de la Moncloa que pertenecía a Veterinaria, Biológicas, o Agrónomos. Allí cantó Montse López Panero (compañera mía en Filología). Tengo fotos. La fecha exacta no la recuerdo, pero juraría que era mayo del 80, porque era una especie de Fiesta de la Primavera.

Lo de Ella y los Motrices ¿fue así o es un error tipográfico?

Es muy posible que lo inscribiéramos así (sí que recuerdo ese nombre) y luego cambiáramos el nombre.

Junio de 1980: Ella y los Neumáticos, Ejecutivos Agresivos y Charol, actúan en la sala Fresas y Nata. Ella y los Neumáticos, es el grupo de Montserrat López, voz, Edi Clavo, batería, Angel González, bajo, y Lars Mertanen (que había fundado Sinatraz en Suecia) y RL, guitarras.

¿Fue esa la formación del grupo en esa ocasión?


Es muy posible. Yo sólo recordaba dos actuaciones con Montse, esta y la de la explanada.

¿Fue este tu primer grupo o habías militado en algún otro grupo previamente?

Había tocado con un grupo de amigos del barrio, que ya estaba formado, llamado la Neurotik Anarkik Band. Mis amigos eran Kiki, Fernando, Narciso y Eduardo. Ninguno siguió tocando (aunque Kiki Ortiz fue más tarde pincha en la Vía Láctea, y muchos otros antros, y Fernando Jordana y Narciso Rodríguez nos hicieron más tarde a Ciudad Jardín dos clips – “A París” y “Emanuelle negra en el valle de los zombis” con otros compañeros de Imagen, etc.)

Junio de 1980: final con catorce grupos del Primer Concurso de rock Provincia de Madrid, en la plaza de toros de Las Ventas. El triunfo es para Electroshock, con Tótem en segunda posición y Aviador Dro y sus Obreros Especializados en la tercera. Los demás clasificados son, entre otros: Los Elegantes, Los Nikis, Chokes, Los Drugos, Ella y los Neumáticos, ahora con Christina Rosenvinge sustituyendo a Montse López a la voz.

¿Es correcto que en las semifinales actuasteis con Montserrat López a la voz y en la final lo hicisteis con Christina Rosenvinge?

Si es correcto tu dato de la semifinal, sí. Christina fue desde luego la que actuó en Las Ventas. Creo que tengo la crítica.

Julio de 1980: Ejecutivos Agresivos y Ella y los Neumáticos vuelven a compartir escenario, pero esta vez en otra sala, El Jardín. Ella y los Neumáticos son Christina Rosenvinge, voz, Edi Clavo, batería, Angel González, bajo, y Rodrigo y Lars Mertanen, guitarras. El repertorio del grupo lo integraban canciones como “Es pop”, que define el estilo musical, “Estrella polar”, “En el glaciar”, “La diosa del harén”, “Un nombre más” o “Prefiero ver las series de televisión antes que salir contigo”; de hecho el nombre del grupo, Ella y los Neumáticos estaba inspirado en una serie de ciencia ficción, que tenía gran éxito en televisión.

¿Cuál era el nombre de la serie de televisión en la que esta inspirado el nombre del grupo?

Era “Un mundo feliz”, sobre la novela de Aldous Huxley.

¿Quién o quienes eran los compositores de las canciones del grupo?

Juraría que las dos mías eran “Estrella polar” y “En el glaciar”, pero lo tendría que buscar (no sé dónde …). Aunque yo recordaba un iglú, no un glaciar. Grabamos una maqueta de dos (“El iglú” y “Prefiero ver …”) o quizá esa y luego otra maqueta de dos. Se las llevamos a Rafael Abitbol y a Gonzalo Garrido. Y las pusimos en el Penta. ¡Eso sí que no lo olvido!. Me imagino que esa cinta la tiene Lars, o quizá Ferni el de Gabinete, que era el dueño o el técnico del estudio. Es lo único que grabó ese grupo. Estuvimos a punto de firmar con Abitbol un contrato discográfico. Pero la opinión de los padres de Christina (tenía 15 años) lo dificultó o impidió.

Septiembre de 1980: la revista Dezine organiza una fiesta de despedida en la sala Carolina, con la actuación de diez grupos, Ejecutivos Agresivos, Pistones, Negativos, Monaguillosh, Automáticos, Ella y los Neumáticos, Radio Futura, Rubi y los Casinos, entre ellos.

Noviembre de 1980: ¡sensacional! Fiesta Yeyé en el Club Carolina, con Rubi y los Casinos, Los Soñadores, Glutamato Yeyé y Ella y los Neumáticos.

¿Fue este el ultimo concierto de Ella y los Neumáticos?


Debió de ser: ni siquiera recordaba estas dos fiestas. Ahora que lo leo, recuerdo una, por la que, por supuesto, no nos pagaron a pesar de lo convenido.

¿Militó Angel González en algún otro grupo tras la disolución de Ella y los Neumáticos?

Creo que no: de hecho dejó el grupo porque estaba preocupado por buscar un trabajo en publicidad. Entre eso y lo antedicho del contrato creo que todos empezamos a dar el grupo por terminado.

Ahora me viene el recuerdo de que Per, el hermano de Lars, llegó al menos a ensayar con nosotros tocando el bajo, supongo que porque Ángel ya se había ido. También recuerdo a Edi diciéndome que él quería dedicarse profesionalmente a la música y con este grupo no lo veía posible - justo lo contrario que Lars, que quería hacerlo más por amor al arte, creo yo-. Yo diría que fue en la calle San Bernardo esquina Manuela Malasaña y había una luz intensa, aunque no sé si hacía calor. Donde sí pasamos mucho frío, Edi y yo, fue en la parada de autobús de Majadahonda, bueno, más yo, que era menos estoico. (Doctor, ¿me puedo levantar ya?)


Diciembre de 1980: Glutamato Yeyé y Aviador Dro y sus Obreros Especializados, en Carolina. Estaba previsto que también actuaran las noches del sábado y del domingo, pero los grupos se negaron alegando incumplimiento de contrato por parte de la organización. Glutamato Yeyé son Iñaki a la voz, Patacho a la guitarra, Alberto Haro a la guitarra, Rodrigo de Lorenzo al bajo y Mauro a la batería.

¿Fue este tu primer concierto con Glutamato Yeye?


Es muy posible. No lo recuerdo.
(Esto empieza a parecer una declaración del caso Gurtel)

Lo que es muy verosímil es que la organización incumpliera el contrato: lo hacían continuamente. Y en concreto, Miguel Ángel Arenas, que llevaba el Carolina. Pero como todos estábamos locos por tocar …

La única que recuerdo con Glutamato fue creo que en El Jardín.

Yo llevaba una camiseta de clara estética andrógina, por decirlo suavemente.

También recuerdo que estábamos ensayando el 23-F (del 81, claro). Alberto estaba nervioso volviendo a casa, ya te puedes imaginar. Recuerdo hablar en Plaza de España. (Doctor, ¿ya?)


6 de enero de 1981: Fiesta del carbón en El Muro, en San Vicente Ferrer, con las actuaciones de Los Reprises a las nueve y Glutamato Yeyé a las once.

¿Actúas en esta ocasión como miembro de Glutamato Yeyé?


Me suena lo del carbón. Es muy posible, por lo antedicho del 23-F, que es mi referencia segura de estar con Glutamato. Pero también es cierto que no estuve más que unos meses con ellos.

13 y 14 de febrero de 1981: Glutamato Yeyé y Aviador Dro y sus Obreros Especializados comparten escenario en el Club Carolina.

15 de febrero de 1981: fiesta de reapertura en el Club Carolina con las actuaciones de Nocturnos, Reprises y de nuevo Glutamato Yeyé.

Abril de 1981: Glutamato Yeyé actúan en Carolina.

14 de abril de 1981, martes: Glutamato Yeyé vuelven a actuar en Madrid, y lo hacen en dos sesiones en El Jardín. En esta ocasión interpretan “Himno del Riego”
(sería por el aniversario …).

¿Actúas en estas ocasiones como miembro de Glutamato Yeyé?

Pues ya te digo, que esas dos referencias son las únicas que recuerdo: el 23-F estaba con ellos y en las de El Jardín también. Así que supongo que en medio también. Pero me sorprenden tantos conciertos. Sí que recuerdo cierta dinámica de tocar sin muchos ensayos previos, quizá porque tocábamos tanto.

Junio de 1981: Décima Víctima telonean a Detectives en Rock-Ola, el grupo de Juan Luis Lozano y Enrique Sánchez, voz y guitarra de Paraíso, Rodrigo de Lorenzo de Ella y los Neumáticos al bajo y Lani Ladín a la batería. La maqueta del quinteto incluía las canciones “Un, dos, tres, stop”, “Tu estudiada frialdad” y “No quiero mirar (otra vez atrás)”, dedicada a Ana Curra, y que pertenecía al repertorio de Paraíso, pero la canción que obtuvo más aplausos fue “Quiero ser pop”.

Creo que esa fue nuestra deseada “presentación”, tantas veces pospuesta.

¿Llegasteis a actuar en Rock-Ola como Detectives?

Creo que la única vez que actué con ellos en directo fue allí.

Junio de 1981: Glutamato Yeyé actúan en Rock-Ola.

¿Compaginaste tu militancia en Detectives con la de Glutamato Yeyé o tras la creación de Detectives ya no volviste a actuar con Glutamato Yeyé?


Detectives ya estaba formado. Yo sólo me incorporé al grupo, precisamente porque ya sonaba bastante bien. Te falta un miembro que yo creo que era importante. Era el otro guitarrista. No recuerdo ahora su nombre, pero parecía el más interesado por mantener unido al grupo. Ya entonces era profesor de Historia en la UNED. Quizá por ahí saques algo.

¿Llegaste a actuar con Iñaki o Patacho en alguno de esos grupos paralelos: Avanzadillas Irritantes, Iñaki Fernández y los Hernández…?

No. Sólo recuerdo haber tocado una vez con Derribos Arias, supongo que tocando el bajo. Pero estas cosas eran habituales. Años más tarde hice una BSO con Alejo y Juan. El corto se llamaba “Pez”. Con las Hornadas Irritantes mantuve “reuniones” con cañas y pepinillos y poco más. Ah, sí, Patacho me llamó para que llevara mi set de batucada a una grabación de “Sindicato Malone”, y acabé tocando algo de percusión en ese disco.

30 de abril de 1982, viernes: Glutamato Yeyé y Ciudad Jardín actúan en el colegio mayor Elías Ahuja en dos sesiones. Con la excepción del alma mater Rodrigo, la formación de Ciudad Jardín no es tan estable. En los comienzos le acompañan Eugenio Haro de Glutamato Yeyé al bajo y Juan Luis Vizcaya de Ejecutivos Agresivos, y Manuel Moreno, ambos a la percusión en la creación de la Nueva imaginería.

¿Es este el debut en directo de Ciudad Jardín? Si no es así ¿en qué fecha y sala tuvo lugar el debut en directo del grupo?


Sí, es muy posible que ese fuera el debut. Juraría que fue el día que repartí en el último minuto las piezas de una batucada que me habían regalado a músicos conocidos míos. Recuerdo a Alberto Haro, porque le dio tan fuerte al ganzá que lo abolló. Y recuerdo haber empezado a repartir trozos de proyectos urbanísticos (por aquello de la ciudad-jardín) entre el público, cosa que repetí en el Marquee.

¿Cuál fue la formación de Ciudad Jardín en esta ocasión?

Pues la primera formación era efectivamente Eugenio Haro al bajo y Juan Luis Vizcaya y Pol (que era el batería de Derribos Arias) como baterías alternos según el tipo de canción. No recuerdo si ese día tocaron los dos, pero supongo que sí, porque desde luego ensayaban los dos. De hecho creo que la principal razón de tener dos baterías era que ninguno de los dos podía comprometerse al 100 % con un grupo tan embrionario, y Eugenio y yo sí queríamos ensayar más.

¿Sabrías decirme cual fue el repertorio que interpretasteis como Ciudad Jardín?

Te puedo decir algunas de las canciones habituales de ese momento. Las siguientes canciones fueron grabadas en nuestro primer disco:

- La tercera edad

- Testigo de esperanza

- Amor en mí (llamada luego Homúnculo en el disco que sacó Subterfuge hace unos años)

- Nunca he sido tan feliz (luego Las vacas)

- Sector de agitadas

- Tu madre

- Winsurfin’

Y esta no fue grabada pero estaba ya escrita, porque estaba en la maqueta que le presenté a Ramón Recio con vistas a hacer esa grabación:

- Vivo en la ciudad jardín

Otra de estos tiempos es

-Metamorfosis en Zappa, con letra de Juan Luis Lozano, a quien le pedí una colaboración post-Detectives.


25 de noviembre de 1982, jueves: Ciudad Jardín actúan en Marquee dentro del ciclo Del pop a las corrientes más avanzadas.

¿Cuál fue la formación de Ciudad Jardín en esta ocasión?


Yo creo que la misma que en el Ahuja: Eugenio y Pol seguro, y Juan Luis, supongo que también, aunque él falló más veces.

¿Y el repertorio?

Imposible recordarlo, pero supongo que el mismo que te he dicho arriba. Sí recuerdo un par de anécdotas, si te interesan:

- Yo me disfracé de chino de la Revolución Cultural, y Eugenio de vampiro o zombi. Hay foto (se la envié a Salvador, para su libro)

- Patacho fue tan amable de dejarme su guitarra (una Gibson Les Paul, si no recuerdo mal) y yo se la devolví llena de sangre, porque me emocionaba tocando y me destrozaba la mano derecha.


24 de septiembre de 1983, sábado: festival de rock en el establecimiento penitenciario de Yeserías con motivo de la conmemoración de Nuestra Señora de la Merced, patrona de Instituciones Penitenciarias. Reunidos por Eugenio Haro, actuaron cinco grupos: Ciudad Jardín, Fiebres de Malta, Flash Strato, Atomix y P.V.P., todos ellos de forma desinteresada, es decir sin cobrar por ello. Las actuaciones, que se celebraron entre las cuatro y media y las ocho de la noche, fueron presentadas por el periodista Eduardo Haro Ibars.

¿Recuerdas quiénes eran Fiebres de Malta o Atomix?


Sí, Fiebres de malta era el grupo donde cantaba Félix, un amigo mío del barrio. Luego se definió como actor.

Aprovecho para añadir que es la única vez que he tocado en una cárcel. Esta, además, era una cárcel de mujeres, que estaban allí con sus criaturas, y se caía a pedazos, un auténtico resto de la España más negra, del que salí apesadumbrado.

Y por la misma época Eugenio nos embarcó en un concierto para la LCR en la Plaza del Dos de Mayo.


14 de diciembre de 1983, miércoles: Ciudad Jardín actúan en la sala Amadís, situada en José Ortega y Gasset 71, dentro de los Conciertos de Otoño.

¿Cuál fue la formación de Ciudad Jardín en esta ocasión? ¿Recuerdas el repertorio?


Creo que en toda esta época es siempre la misma, Eugenio y Pol, y ocasionalmente también Juan Luis. El repertorio te digo lo mismo. Iría aumentando, y cambiando, pero no recuerdo cómo. Creo que esa sala era del Instituto de la Juventud, así que era un auditorio bastante serio. 


Estaba hasta mi madre.

18 de febrero de 1984, sábado: Ciudad Jardín, actúan a medianoche en la Sala Imperio, pero sin Eugenio Haro al bajo.

¿Recuerdas el motivo por el que Eugenio Haro no se hace cargo del bajo en esa fecha?


No recordaba haber tocado sin él.

¿Cuál fue la formación de Ciudad Jardín en esta ocasión?

Es posible que allí ya estuviera Julián de batería. Lo conocí cuando estaba yo ensayando con Detectives en los locales de Faíco, y él en los “Inquilinos del 5º”.

11 de abril de 1984, miércoles: Ciudad Jardín actúan en Rock-Ola.

15 de junio de 1984, viernes: La Frontera, ganan la séptima edición del Trofeo Rock Villa de Madrid, cuya gran final tiene lugar esa noche en el Estadio Román Valero. El segundo premio recae en los favoritos según todos los pronósticos, Ciudad Jardín, siendo el tercero para Los Escándalos.


¿Con que formación os presentasteis a esta edición del Villa de Madrid?

Allí sí que seguro que estaba Julián, porque él, Eugenio y yo grabamos las 4 canciones con que te premiaban, en Doblewtronics, y las incluimos en nuestro primer LP, “Falso”.

26 de septiembre de 1984, miércoles: Ciudad Jardín y Piter Pank actúan en el anfiteatro Cabestreros en la calle Mesón de Paredes.

Es posible que Santi ya entrara a tocar allí el bajo, y Eugenio la guitarra.

27 de septiembre de 1984, jueves: presentación en Rock-Ola del disco de los ganadores del VII Festival Villa de Madrid con las actuaciones en directo de Escándalos, Ciudad Jardín y La Frontera. La formación de Ciudad Jardín cambia con la incorporación de Santiago Agudo al bajo y Eugenio Haro cambia el bajo por la guitarra, Julián Hidalgo, la batería, y Rodrigo.

18 y 19 de enero de 1985: Ciudad Jardín, que finalizan su actuación con una versión de la canción del Cola Cao, telonean a Johnny Thunders en la sala Astoria. Rodrigo, Eugenio, Santiago y Julián.

26 de enero de 1985, sábado: fiesta doble del Estudiante y la Radio. La primera de ellas se celebra en esta fecha Actúan en la facultad de Filosofía B, en la Ciudad Universitaria: Llorenç Barber, Curva Peligrosa, Dirigidos, T.D.K., Mercedes Ferrer y Carlos Torero, Ciudad Jardín y muchos otros.

16 y 17 de octubre de 1985, miércoles y jueves: Ciudad Jardín actúan en El Templo del Gato. Rodrigo, Eugenio, Santiago, Julián, y León Herrera como manager. Aunque existieron contactos con GASA, en marzo de este año el grupo vio publicado, vía Fonomusic, su primer álbum, “Falso”, con portada realizada por el fotógrafo Julio Moya, utilizando la conocida fotografía de Capa "Muerte de un miliciano", pero haciendo un montaje con otra fotografía de las Torres Blancas de Madrid.


El miliciano soy yo mismo (si te fijas, tengo en la mano una vulgar escopeta de balines). La foto la preparamos concienzudamente con ayuda de Nieves Córcoles y mi hermano Guillermo.

En realidad, hicimos la foto al lado de Torres Blancas, e intentamos que saliera ese edificio (era nuestro guiño posmoderno, que se decía entonces: un edificio emblemático del Madrid moderno, y además frente a Rock-Ola), pero en la foto que quedó mejor no salía (por el ángulo de la pendiente) y Nieves añadió el edificio en fotomontaje.

Esa fue una de las razones de llamarlo “Falso” (también acusan algunos a Capa de haber falseado la foto, e incluso se la atribuyen a Gerda Taro). 


Así que quizá falseamos la falsificación de lo falso.

¿Cuál fue el repertorio de esa noche?

No lo recuerdo, pero sí te puedo decir que la entrada de Julián y Santi sí que fue marcando una renovación del repertorio y de los arreglos. Santi colaboró conmigo, aunque ya en el 85, en la progresión de acordes de dos canciones que serían fundamentales: “Su casa es suya” y “Aquí la caña manda”. Pero en esos meses el núcleo del repertorio lo conformarían, lógicamente, canciones del disco “Falso”: “Es a ti”, “Emanuelle negra en el valle de los zombis”, “Falso, falso”, “Las vacas”, etc. y algunas de las que luego irían en “Auténtico”.

¿En qué fecha y sala presentasteis el álbum “Falso”?

No recuerdo ahora mismo una “presentación”. Era el tipo de cosa que Fonomusic no hacía, y así nos iba… Y nuestro “manager” parece que tampoco tenía esa capacidad.

¿Qué otros conciertos ofrecisteis como Ciudad Jardín desde la creación del grupo hasta enero de 1986?

Con esta formación recuerdo ahora mismo sólo un concierto en Almería, otro en Ciudad Lineal, una mini gira por Galicia organizada por unos tipos bastante impresentables (recuerdo Xinzo da Limia, en una disco ahora abandonada), y otro en el paseo de Camoens (un festival).


¿Alternabas la guitarra con el bajo o en Ella y los Neumáticos y Ciudad Jardín siempre fuiste el guitarrista y en Glutamato Yeyé y Detectives el bajista?

No alternaba, es esto último.

Y hasta aquí la etapa cubierta por Javier Manzaneque. Para los años posteriores, pincha aquí: Ciudad Jardín. Un primer intento de historia subjetiva. Por Rodrigo Lorenzo